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略談新彩
新彩，是受外來影響而發展起來的一種彩繪方法，故原名洋彩。解放前，新彩所用的顏色和表現技法，都是外國輸入的，描繪的紋樣模仿外國，作品粗糙，技術低劣。解放后，經過一系列的革新和研究，使新彩裝飾有了迅速的發展和提高�，F在我們不僅能夠生產新彩所用的各種顏料，而且在表現技法上，也有很大的提高，大膽地吸收外來的和我國傳統的技法（如中國畫的沒骨畫，民間的各種圖案等），使之自成一家，別具一格。新彩的特點是色彩豐富，比其他彩繪的顏色種類要多得多；操作比較簡單，可以用色直接畫于瓷上；顏色容易掌握，色彩在燒成前和燒成后變化不大；生產效率高，成本也較低。因此這種裝飾方法，在日用瓷中占極為重要的地位。
新彩不僅能夠表現傳統花鳥、動物、魚藻、靜物等題材，而且可以表現社會主義建設的繁榮昌盛以及廣大工農兵群眾意氣風發的斗爭生活，描繪祖國山河新面貌和世界人民友誼的日益增強。新中國成立以來，用新彩這種裝飾方法創作了不少現實題材的好作品，深受工農兵群眾的歡迎。
新彩形式與方法：新彩顏色繁多，色彩豐富，能表現很多彩繪形式和彩繪方法，大致有如下幾種。
貼花：通常所用的貼花紙。
噴花、刷花：噴花、刷花所用的模板道理上基本相同（噴花用塑料花，刷花刻紙），不同之處，噴花是用噴漆用的噴槍裝入新顏色進行噴色，刷花是用刷筆、鐵絲網以手工進行刷色。
描金加彩：先用畫筆勾勒圖案和平涂顏色，經烘爐燒后再加描金。
蠟印、戳花：用蠟印印出圖案線條，印好待干后，才可彩色，可用單色和多種顏色。
新花：新花就是用圓筆和扁筆拓出來各種沒骨畫和各種花卉圖案，通常稱為彩花。
瓷像繪制：繪瓷像工具有料筆、彩筆、篤筆、扒筆。料筆、彩筆與扒筆和一般釉上彩繪瓷筆相同，篤筆是繪瓷像所特用的平頭羊毫筆，需大小多支。另外還有三腳放大鏡、九宮格、軟質鉛筆、直尺、三角板和靠手蔑、絲綿等。顏色全部是用新彩，多用老油或嫩油，不用樟腦油。畫瓷像宜用瓷板和掛盤。畫瓷像同時，先在瓷板或掛盤上打格起圖，根據相片上的格子范圍，以相片同數量的格子放大于瓷板或磁盤上，格子要十分規矩，否則就會影響瓷像的準確。打格赴稿可直接在瓷板或掛盤上用軟質鉛筆畫格子，素描基礎好的，眼力很準確的，可不用打格，直接用料在瓷上畫。把輪廓勾好后，即可上料。暗部和亮部都用濃淡料畫成，再用篤筆篤勻。整個效果出來以后，再修飾一次，用素描的手法、筆觸，才能達到好的效果。
彩色像因顏色在燒成中會起化學變化，因此在掌握料性方面比單色像要困難些，有些顏色不能一次畫在一起，甚至侵蝕。西赤與薄黃這兩種色，怎么也不能在一起調用，燒成后西赤會褪色。第一次用麻色畫出大體形象，素描關系（麻色是代赫、小豆茶、艷黑配成）。畫后經爐一次燒后加色，再燒第二次，色彩沒有達到預想的效果，再加色燒第三次，三次沒有達到效果，還可以加色繼續燒。這是新彩顏色的優點，古彩、粉彩就不能多燒。
以上幾點彩繪方法，它所用的各種顏色都是新彩的顏色。還有兩種液體顏色也是屬于新彩范疇的：金水和電光。
金水除了瓷上口腳畫線和描金加彩外，還可以搞腐蝕金邊。腐蝕金邊是用氫氟酸把瓷面腐蝕成毛面的花紋，再描上金水燒成。燒成后金色成為有非常光亮和減弱光亮的花紋。方法大致是這樣的：用松節油或汽油把瀝青化開（耐酸物），調成油料。把調好的瀝青油料，畫好花紋與瓷面，同時在其他不腐蝕部分也涂上保護劑。瀝青和保護劑干固后，可用氫氟酸涂布或侵入氫氟酸內，使花紋上留空白的瓷面上得到腐蝕（只需兩三分鐘），就可腐蝕到相當的程度。腐蝕完后，放入清水中把殘余的氫氟酸洗去，再用樟腦油或汽油擦成蠟質，使瓷胎上現出光毛花紋，在花紋上涂平金水，入爐燒成最后呈光、毛金色相襯托的花紋裝飾。
此外還有一種假腐蝕金邊，是先用生料、生紅等顏色描成花紋，然后拓上金色，入爐燒成。在畫顏料花紋處的金色發木，著于瓷面的金色則發亮，彼此襯托，形成暗花，并有腐蝕涂金的效果，所以也叫假腐蝕。
電光是液體顏色，有紅、黃、綠、紫、藍等色。在瓷面上光澤度和呈色都很美觀，不過使用過久易脫落。
電光圖案邊的畫法是把鍋灰用膠水調成，畫好圖案，在圖案上平涂電光，燒后鍋灰燒掉，現出白色花紋，非常好看。
新彩技法：新彩與粉彩表現技法不同，可以用顏色直接在瓷上一次畫成。用筆方法與寫意沒骨畫法相似。一般常用拖、拓、點、偏鋒、臥潑等幾種筆法。畫沒骨畫的新花用老油調料，蘸樟腦油拓畫。主要是用樟腦油，因瓷器沒有吸水力、光滑，樟腦油有揮發性，就能把顏色炸開，只要油性用得恰到好處，就能夠出一定的效果。沒骨畫要做到下筆肯定，避免重復和填改，以免燒成后產生變化和骯臟的毛病。
勾葉筋的方法：①濃淡葉可用油料筆，待半干后用中鋒勾勒葉筋。②平涂的深黑葉和濃色綠葉可用竹針和鐵針在干后扒出白色筋紋。粗者用竹針，細者用鐵針，新彩沒骨畫只要沒骨畫基本功熟練，新彩顏色是比較好掌握的。
新彩圖案的表現方法：圖案裝飾在普通日用瓷上也占有不少的比重。新彩圖案有多種操作方法，有勾線加彩圖案，有描金加彩圖案，有拓彩花卉圖案。不過這幾種圖案都力求簡練，花紋要進行高度的概括，既要表現花紋的優美、精練，又要顯出瓷器本身的潔白干凈美觀，使花紋和瓷器達到統一。
描金加彩圖案是先用顏色畫成圖案（一色或多色），經過烘爐燒一次，再加描金。
勾線加彩圖案是先用油料筆勾花紋，待線條花紋干妥穩固后，再加彩各種顏色。
拓彩花卉圖案是比較工整的折枝花，花朵和花葉造型都接近圖案，但構圖處理又不是圖案。
新彩圖案技法：主要是彩、涂、勾、拍幾種。“彩”是把圖案花紋體積、明暗、深淺、濃淡，用彩筆進行彩色。“涂”主要是把花紋色塊涂平。“勾”主要是勾線。“拍”整塊淡底色，用羊毫筆蘸老油把色涂平，用絲綿輕輕地拍，拍后使顏色均致而細嫩。
新彩繪制過程：在陶瓷裝飾上，由于瓷器器型和瓷質的特點，加上需要大量復制生產，所以它的設計起稿，往往直接在瓷上進行。因為這樣更易于結合器型來考慮畫面與人的視線關系，以及構圖上的均衡、完整、節奏等藝術上的要求，同時可以一個紋樣翻拍到同樣器型上去，統一規格，便于大量復制生產。所以在繪瓷前，必須要經過起圖、升圖、做圖、拍圖這幾個過程，然后才能在瓷上用顏色畫。
起圖：用淡墨水草擬出構圖紋樣（就像用鉛筆在紙上起稿）。
升圖：構思出來后用濃墨在起好的淡墨水上勾一次，升圖是去粗取精，把不要的線條刪去，對整個畫面的造型再做一次提煉，保留和肯定好的方面。
做圖：定稿后，用兩層拍圖紙（無光毛邊）打濕，待干濕適宜后，拍下瓷上的圖稿，復拍成正稿。
拍圖：假如要復制生產，待拍下來的圖稿干后，用一種少膠濃墨在上面重描一次，再打濕，可拍幾百件瓷器。
新彩顏色：新彩顏色以各種金屬的氧化物為著色劑，經過熔塊煉制而成，所以在使用時，它的呈色與燒后相似。這對于彩繪用色帶來了不少方便，同時色彩種類較全，并可以相互調配成更多的色彩，能滿足一般畫面的需要。
在應用和配色時，有的和一般繪畫配色差不多，如洋紅加海碧成紫色，薄黃加海碧成綠色，但是有的兩種顏色加起來，由于不同原料成分的化學作用，經過燒爐后呈現的色彩并不和繪畫配色一樣。如薄黃加濃黃成草綠。下面略談新彩顏色的性質和用途。
西洋紅：為桃紅色，是以金為著色劑，配以溶劑制成，質較硬，火度燒得恰到好處，呈色非常嬌嫩，用于拓粉紅花朵。西洋紅很難使用，油調成渣、水調成淀。繪瓷工人根據它這樣的性格，創造了很多使用它的方法。目前所用水點洋紅，就是運用洋紅最好辦法，效果好、速度快�？膳c黃色合成赭色，可與川色合成嬌紅，可與青色合成深紫，可與甘青合成紅紫，可與大綠合成青紫，可與艷黑合成暗紫，可與代赭合成紅赭。
瑪瑙紅：呈色比洋紅更紫一些，主要以鉻的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。性質柔和，呈色穩定，便于掌握，是新彩中紅色花朵主色。它可與青色合成赤紫，可與海碧合成藍紫，可與艷黑合成胭黑，可與溶劑合成水紅。
西赤：為朱紅色，以鐵的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。此色比較好用，彩、拓容易均勻，它只能與艷黑調成麻色。代赭、小豆茶可接觸，其他顏色就不能調用了。假如調入其他顏色中使用，燒成后，朱紅色會被其他顏色侵蝕掉。
紅黃：為鮮明的橘黃色，以鉻的氧化物為著色劑，配以溶劑制成，性質較軟，呈色穩定性較差，燒后，火度不到不亮，火度過頭無色，這種顏色一般很少使用它。
草青：為深綠色，以鉻、鈷、銻和銅的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。多用于畫花草中深綠葉子，或配其他綠色，可與金紅和冷色劑顏料調用。
川色：為草綠色，性質和草青相同，用于畫嫩葉和山川，可與金紅和冷色顏料調用。
青色：為墨綠色，以鉻和鈷的氧化物為著色劑，配以溶劑制色。呈色穩定，著色強，在新彩中用處很大，可與金紅和其他冷顏色調用。
海碧：為深藍色，是以鈷的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。呈色穩定，性質柔和，可與金紅和其他冷顏色調用。
甘青：為鮮藍色，是以鉻和鈷的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。呈色比海碧淺，可與金紅和其他冷顏色調用。
代赭：為黃赭色，以鐵和銻的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。用于點花托。
薄黃：為淡黃色顏色，以銻、錫的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。著色力強，可與其他顏色調用。
濃黃：為黃色，呈色柔和，可與其他顏色調用。
白溶劑：為無色透明料，是以鉛、鉀、鋅、鈣等化合物與石英配合制成的硅酸鹽溶劑。性質較軟，主要用來配色。顏色中加以白溶劑，能使色彩減淡，降低顏色燒成溫度，增加顏色的光亮度。
艷黑：為深黑顏色，是以鐵、鈷、鉻、錳等元素氧化物混合為著色劑，配以溶劑制成。
金水：為金色，是用少量黃金經王水溶解后制成液體再加入鉍、鉻和其他金屬物制成。金水在彩劑中用處很大，不能和其他新彩顏色調用，否則，會造成滲化失色。如果太濃了，可略加樟腦油。在色彩描金時，必須把其他顏色都畫好，經過燒爐后，才能在色彩上描金，再經過第二次燒成，呈色非常好看。金水用于畫金邊，以及用于各種圖案上描金。
電光水：有粉紅、綠、藍、茶等色，是液體顏色。
以上是新彩的基本顏色，根據這些基色，可以配制各種濃淡、深淺不同的顏色使用。
繪瓷中所用的油有乳香油、樟腦油、煤油，繪瓷中所用的水有清水、膠水（桃膠和牛膠）。
乳香油為繪瓷中調料最主要的油料之一。褐黃色，性質柔潤，有一定黏性，不容易干，它雖帶褐黃色，但燒成后油全部揮發掉，不會影響彩繪顏色的呈色。分老油和嫩油兩種。老油有一定的濃度，黏性強，多用于調料、彩料、涂平大塊顏色。嫩油一般畫古彩線條和粉彩中洗染所用。以80%煤油、20%老油，用火烤幾分鐘，使老油和煤油混合了，即是嫩油。
樟腦油為拓沒骨寫意畫料之一，樟腦油揮發性強，容易干，畫沒骨寫意，運筆輕松。不過粉彩洗染、古彩畫線、瓷像繪制不用樟腦油。
煤油除粉彩洗染單獨使用外，其他很少用。沒有黏性，揮發性較差。常用來調和老油，使老油變嫩。
除了用油調料外，還有清水調料和膠水調料。清水調料是古彩、粉彩調用水顏色用。膠水有牛膠、樹膠兩種。古彩中彩礬紅是用臭牛膠。新彩畫山水，先用膠水畫，后用油料填色。
新彩中的主要畫筆有羊毫筆：為新彩的主要畫筆，分大、中、小三種，用于拓花、拓葉用。扁筆：為拓新彩沒骨花頭、花葉、金魚等用。油料筆：與古彩、粉彩畫筆相同，分大、中、小三種，用于勾葉筋、枝干和畫圖案輪廓用。彩筆：白雞毫，入老油不蘸色，用于整理花葉，彩出深淺、濃淡、明暗花瓣所用。鐵扒筆：扒出花頭的筋紋，用縫衣針固定在竹竿的一頭，即可使用。竹針筆，用于修理花面和扒出較粗的筋紋，自制。