陶瓷百科
國禮《紫歸牡懷圖》的故事
“丁丑香港回歸，雪百年國恥，創港島新紀。炎黃子孫無不歡欣鼓舞，贛江兒女盼歸熱切，瓷都大師彈精竭慮，構思《紫歸牡懷圖》瓷板巨畫。八大畫友聯袂創作，陶瓷世家精心繪制作品以國花牡丹，香港區花紫荊為主體，輔以杜鵑、山茶，工筆濃彩，重渲復染，華貴而端莊，艷麗而明朗，精美而昌盛，香港之繁榮，回歸之親情的融融情懷，祈香港人民永遠幸福，表賀香港回歸之摯情。”這是江西省人民政府在1997年香港回歸時贈送香港特區政府的禮品的一段簡介，這件具有重要意義的禮品瓷就是《紫歸牡懷圖》瓷板巨畫。
1997年香港回歸前夕，中央要求江西省人民政府設計一件禮品贈送給香港特區政府，經過研究，設計任務落在了世界瓷都景德鎮，決定設計一件禮品瓷來慶祝世紀盛事。最后景德鎮市政府根據江西省政府領導的意見，決定由王錫良、張松茂、熊鋼如等八位大師合作設計江西省人民政府為香港回歸贈送香港特別行政區政府的禮品瓷。
在接受任務后，大師們對禮品瓷設計創意等問題反復醞釀，最后決定以國花牡丹與香港區花紫荊的組合，創作一幅香港回歸紀念瓷板，熊鋼如大師為畫稿取名《紫歸牡懷圖》。曾經參與該瓷板畫創作和主力制作的中國工藝美術大師張松茂如今談起《紫歸牡懷圖》的時候，仍然非常興奮和激動。這個瓷板畫的圖案蘊含著深厚的寓意。“紫歸牡懷”由“游子歸故里”意念衍生而來，體現了“子歸母懷”的情感，它完全符合中國畫利用諧音的傳統表現方法。
八位大師合作畫了一幅“紫歸牡懷圖”的國畫畫稿，送到北京審定后，起初并沒有通過。江西省人民政府再次根據中央意見，反復討論，決定由張松茂大師在此基礎上結合景德鎮傳統工藝美術進行重新創作。
機會總是眷顧有準備的人，當時的張松茂已經從事陶瓷藝術創作幾十年，在汲取前人經驗的基礎上，循跡求新，藝趣廣泛，技法精深，達到了“集眾家之長，成一家之法”的藝境，其家庭并有著“百年陶瓷世家”的美譽，任務交給他是實至名歸，接受任務也是義不容辭。最終，重新繪作的畫稿通過審定，江西省人民政府決定由張松茂大師偕同全家移畫到一塊1.97m×0.97m的大瓷板上。
此時距離香港回歸已經不足四個月時間，張松茂立即帶領全家大小投入到緊張的構思創作設計繪制工作中，經過60多天的日夜苦干，《紫歸牡懷圖》大型瓷板畫在藝術瓷廠的爆竹聲中誕生，畫面形似中國地圖，圖案以國花牡丹、香港特別行政區區花紫荊為主體，輔之以江西省花杜鵑和景德鎮市花山茶，工筆重彩，重渲復染。畫面絢麗多彩，從中央向兩邊展望，形成“紫歸牡懷”之勢。瓷板表面為裂紋釉，由釉逐步裂紋而成，瓷板被鑲在雕刻精湛的紅木框架內。
由于長時間的繪制工作都是呆著不動的緣故，張松茂的一雙腿都出現了浮腫。但他看著自己精心設計構思并親手繪制的作品燒制成功，心里卻有說不出的喜悅和愜意。
《紫歸牡懷圖》瓷板畫的創作完全沒有按照以往牡丹題材的創作套路，在構圖布局和線條色彩上有所創新。線條作為基礎和骨干，在描繪上用精謹細膩的筆法來勾畫，著重突出線條的細膩、工整、婉轉。設色明快艷麗，具有濃郁的中華民族傳統色彩的審美情趣，其精髓在于充分顯現獨具魅力的東方神韻。
在處理“形”與“意”上，以意為主，不完全拘泥于物體表面的形似，而是強調主題“表現”。形象的塑造以線條色彩為主，注重用筆用色。在構圖布局上不過與講究焦點透視，而更多強調抒發主觀情趣，以形寫神，從而達到氣韻生動、形神兼備�！蹲蠚w牡懷圖》瓷板畫現已成為經典之作，成為眾多習畫者的范本和模范的對象。
在江西省迎回歸贈送香港特區政府禮品發送儀式上，《紫歸牡懷圖》巨型瓷板畫一經亮相，就用那鮮明的陶瓷語匯得到各界人士的認同和贊賞。牡丹集春之花、夏之葉、秋之干于一體，花型繁重、葉層紛披、莖筋挺健、瓣沿活脫，顯示中華民族那“富貴不能淫，貧賤不能移、威武不能屈”的高風亮節，其間紫荊花的嬌艷、簇雍的典雅，根深葉茂的象征，則深化了“海內兄弟盼一統，紫歸牡懷共繁榮”的主題內涵。
據了解，80余歲高齡的張松茂每天筆耕不止，作畫日課不斷，且時時探索新的追求，渴望在陶瓷藝術道路上有更高成就。當時創作時為了保證燒制成功，該作品目前在世上共只有2件，其中一件在香港特區政府，另一件珍藏于景德鎮張松茂家族，可以說是“孤品”，價值不菲。但張松茂婉拒了各方的收購，始終不為所動。用他自己的話來說，這幅《紫歸牡懷圖》是給自己的一個紀念，同時也是給后世子孫的一份珍貴的禮物，是一段歷史的見證。